Производство рекламы|

РСМ . Эта схема сохранения информации о звуке является наиболее «непосредственной» — в файл записываются абсолютно все значения диск-ретизированного сигнала. При этом неизбежны большие затраты дискового пространства.
Среди разработанных методов компрессии основными являются: адаптивная относительная РСМ) разновидность РСМ, когда отсчеты представляются не в абсолютной форме, а в виде относительных изменений амплитуды. Это позволяет сократить разрядность отсчета до 2-4 бит, уменьшив при этом общий размер оцифровки, однако не позволяет точно представить сигналы с быстро меняющейся амплитудой.МРЕС — метод сжатия звука, предложенный МРЕС - экспертной группой по обработке движущихся изображений). По аналогии с методом сжатия изображений, основанном на преобразованиях цветового спектра, Аийю МРЕС использует преобразования спектра звука. Этот метод избирательно отбрасывает некоторые звуковые данные, что приводит к довольно внушительному сжатию при сохранении высокого качества воспроизведения. Можно достичь коэффициента сжатия вплоть до 12 без ощутимых потерь качества звука. Существует три уровня МРЕС для сжатия стерео сигналов: МРЕС-1 — коэффициент сжатия 1:4 при потоке данных 384 кбит/с; МРЕС-2 — 1:6..1:8 при 256..192 кбит/с; МРЕС-3 — 1:10..1:12 при 128..112 кбит/с.

Алгоритм , также как и все рассмотренные ранее, позволяет потоковое воспроизведение . Качество при скорости потока 64 Кбит/с практически не уступает качеству МРЕС-1 96 Кбит/с, а при 96 Кбит/с может превосходить МРЕС-2 128 Кбит/с. Для хранения потока в формате используется универсальный потоковый файловый формат .А8Р пришедший на замену . Вообще говоря, .А8Р — это универсальный формат для хранения аудио и видео информации, сжатой с помощью самых разнообразных кодеков. .А8Р имеет также и свою несколько сокращенную разновидность . Файлы предназначены исключительно для хранения аудио данных. Говоря о как о кодеке, следует сказать, что в последнее время он становится все более популярным, так как встроила его в , превратив его таким образом в стандарт.Перейдем теперь непосредственно к звуковым файлам. Наиболее распространенным сегодня является формат , имеющий к тому же значительный набор спецификаций, изрядно пополнившийся за последнее время. Все файлы ( относятся к категории файлов. файл не является собственно файлом с расширением Напротив, это словосочетание означает только способ организации данных внутри файла. формат файлов передачи ресурсов), введенный, позволяет хранить и передавать мультимедийные данные вместе с соответствующими описаниями, параметрами, форматами, разметкой для использования в семплерах и т.д. Иногда ШРР сравнивают с базой данных, размещенной в одном файле. Шау формат содержит оцифрованный звук (моно/стерео), с несколькими вариантами разрядности (8/16/24 бит), с разной частотой дискретизации.МШ1-формат содержит не сам оцифрованный звуковой сигнал, а только управляющую информацию для устройств, совместимых с МГО1-интерфейсом (СМ. главу по МГО1).

Широко распространенный формат, используемый в программах-трекерах. Содержит оцифровки инструментов и партитуру для них, отчего примерно одинаково воспроизводится на компьютерах с разными звуковыми платами. В оригинале поддерживаются четыре канала, в расширениях — до восьми и более.8ТМ — формат Тгаскег, примерно того же уровня, что и МОБ.83М — формат 8сгеат Тгаскег 3. Развитие 8ТМ в сторону увеличения разрядности инструментов и количества музыкальных эффектов. Сам 8Т3 поддерживает до 32 каналов, но не поддерживает предусмотренных в формате 16-разрядных самплов.
КЛ — Реа1 Аийю или потоковая передача аудиоданных. Довольно распространенная система передачи звука в реальном времени через Интернет. Полученный звук обладает следующими параметрами: 8 или 16 бит и 8 или 11 кГц.Для профессиональных синтезаторов в конструкцию которых входят сэмплеры, выпускаются банки сэмплов, имеющие формат этих синтезаторов (один из наиболее распространенных — например, форматы АКА1, Аийю, Е-ти). В последнее время особую популярность приобрел формат С1С — формат, содержащий библиотеки сэмплов для полностью программного сэмплера.Аудио-редакторы.При помощи звуковых редакторов выполняется монтаж звука — вырезка, склейка, перестановка фрагментов, а также различные виды обработки — усиление/ ослабление, сжатие/расширение динамического диапазона (компрессор/экспандер), удаление щелчков и призвуков, снижение уровня шума, выравнивание частотной характеристики и прочее. Кроме этого, редакторы позволяют накладывать на звук специфические звуковые эффекты.Ниже приводятся наиболее существенные и полезные функции, которыми располагают все профессиональные аудио-редакторы:

Запись файла. Запись с микрофонного, линейного или цифрового входа звуковой карты (определяется выбором соответствующего порта и драйвера при установке программы). При записи нового файла его параметры (частота дискретизации, разрядность, число каналов) определяются непосредственно перед записью.
2. Загрузка файла. Интерфейс аудио-редактора файл, но могут быть звуковые файлы и других форматов. Программа может читать такие файлы (переводя их как правило в формат ), но может и игнорировать (не распознавать).3. Воспроизведение. Проигрывание записанного или загруженного файла.4. Сохранение. Сохранение файла в формате (с выбранными параметрами), в собственном формате программы (если таковой существует), экспорт в звуковой файл другого формата.5. Предварительное прослушивание. Прослушивание звукового файла до его загрузки в программу (обычно делается в окне Ореп). Некоторые программы позволяют предварительно прослушивать весь файл, другие — первые несколько секунд.6. Предварительная информация о файле. Определение и показ (еще до загрузки файла) окне Ореп некоторых параметров файла: частоты дискретизации, разрядности, стерео/моно, наличие регионов, петли и т. д. Количество и тип предварительно показываемых параметров зависят от конкретной программы.7. Число одновременно открытых файлов. Большинство программ позволяет открывать несколько файлов, каждый в своем окне. Но все операции в данный момент времени производятся только с одним файлом (с тем, что находится в активном окне).
8. Информация, сохраняемая в файле. Сохранение (и чтение) в файле не только звуковых данных, но и отметок маркеров, петли, информацию о создателях файла, времени и условиях записи и многое другое.9. Стандартные операции редактирования. Сору — копировать, выре зать, вставить, отменить последнюю операцию,восстановить последнюю операцию, повторить последнюю операцию, выбрать все.

10. Райе. Постепенное увеличениеили уменьшение (амплиту ды (громкости).11. Смешивание двух файлов. Обычно к файлу, находящемуся в активном окне программы, добавляются звуковые данные из буфера.12. Перекрестное постепенное изменение амплитуды. Применяется при смешивании файла в окне и файла из буфера. Например, файл в окне постепенно затихает, а файл из буфера с той же скоростью увеличивает громкость.13. Удаление из окна выбранных данных.14. Удаление из окна всех данных, кроме выбранного участка.15. Вставка нового участка файла с нулевой амплитудой сигнала (тишина).16. Инвертирование — каждый отсчет в файле меняет свой знак.17.Реверс — симметричная перестановка отсчетов файла (конец и начало меняются местами), файл воспроизводится «наоборот».
18. Пересчет значений отсчетов так, чтобы максимальное значение амплитуды соответствовало заранее заданному максимальному значению.19. Обработка сигнала основными звуковыми эффектами. . (См. раздел «Обработка сигнала»).
20. Задание (или изменение) амплитудной огибающей звуковог сигнала — параметры атаки, спада и т. д. 21. Возможность менять амплитуду звукового сигнала сразу для всего файла, но в зависимости от высоты звука. Существуют разные типы этой операции: графический эквалайзер, параметрический эквалайзер и др.22. Изменение времени звучания без изменения высоты звука.23. Изменение высоты звука без изменения времени звучания.24.Изменение исходных параметров звукового файла (частота дискретизации, разрядность, число каналов).

25. Наличие встроенных пресетов для операций обработки сигналов Пресет (предустановка) — набор определенных значений параметров для операции обработки звука. Каждый пресет имеет свое имя, связанное с тем эффектом, который он создает. Возможность создавать и запоминать свои (пользовательские) пресеты При подборе для какой-нибудь обработки подходящих значений параметров полезна возможность их запомнить, чтобы в следующий раз не повторять процесс подбора снова.26. Маркер — фиксированная (помеченная) точка в звуковом файле.27. Регион — участок файла с двумя помеченными точками (начала и конца региона).28. Петля — участок файла, который циклически должен повторяться фиксированное или бесконечное число раз (обычно применяется при создании музыкального сэмпла). Специальные возможности или инструменты для поиска начала и конца петли Так как звук внутри петли повторяется многократно, важно подобрать начало и конец петли так, чтобы при перескоке с
29. Синхронизация по МГО1-коду с МГО1-секвенсером или другой программой Одновременный запуск двух программ: данной программы — звукового редактора — и, например, МГО1-секвенсера. Возможность проигрывать создаваемые музыкальные сэмплы с внешней МГО1-клавиатуры В этих случаях звуковой редактор использует МГО1-порт , установленный по умолчанию. Наличие собственной виртуальной МГО1-клавиатуры Нажимая мышью на клавиши виртуальной МГО1-клавиатуры, можно играть звуком создаваемого сэмпла (или обычного файла). В этом случае внешняя МГО1-клавиатура не требуется.30. Синтез сигнала. Простейшая функция музыкального синтезатора — генерирование звукового сигнала. Форма сигнала может быть любая: синусоида, пила, белый шум, розовый шум и т. д. Существует также возможность обработки синтезированного сигнала. 31. Запись синтезированного сигнала в файл. Синтез и прослушивание звука, запись звука в виде обычного файла для использования другими программами.

Возможность подключения встраиваемых модулей встраиваемый программный модуль. Производится отдельно от программы, но при подключении к программе выглядит как ее составная часть. Добавляет основной программе новые инструменты или функции.Наиболее известные аудио-редакторы .Аудио-секвенсеры.Программный МГО1-секвенсер позволяет записывать и редактировать МГО1-сообщения, представляя их в виде виртуальных треков. МГО1-трек — это полный аналог звуковой дорожки многодорожечного ленточного магнитофона. Внешний вид (интерфейс) различных МГО1-секвенсеров может отличаться, но в последнее время появилась тенденция к их унификации. Главным элементом любого МГО1-секвенсера является окно треков (окно аранжировки, окно песни или другое название). Обычно это группа горизонтальных полос во весь экран, расположенных друг под другом. Каждая полоса соответствует МГО1-треку. В ее левой части находится имя МГО1-трека и значения его различных параметров, а в правой — свободное поле, на котором располагаются МГО1 сообщения, относящиеся к этому треку.Такая схема удобна тем, что является наглядной и позволяет проводить некоторые действия сразу со всеми МГО1-событиями трека, меняя любой из его параметров. МГО1-треки имеют некоторое сходство с МГО1-каналами. Но МГО1-каналов всегда фиксированное количество (16) на один МГО1-порт, а количество возможных МГО1-треков определяется мощностью программы.

Несколько МГО1-треков могут посылать свои сообщения через один МГО1-канал, в то же время один МГО1-трек может содержать МГО1-сообщения для нескольких МГО1- каналов. Поэтому, несмотря на схожесть, это независимые понятия.В последнее время многие МГО1-секвенсеры можно отнести к специфическому классу интегрированных программ (например, современные версии ), с тем или иным успехом сочетающих в себе свойства МГО1-секвен-сера, многоканальной системы записи на жесткий диск, звуковой обработки и микширования . Существуют и подобные продукты, не имеющие возможностей МГО1 - секвенсирования. Такие программы могут работать со стандартными ресурсами компьютера или ориентируются на конкретное аппаратное решение. В последнее время они стали составлять отдельный класс программ, называемые «мультитрек-редакторами». Как следует из названия, эти программы представляют собой нечто среднее между секвенсером и обычным аудио-редактором.Аппаратно ориентированные комплексы здесь обсуждать не стоит, т.к. их свойства в основном зависят от аппаратной конфигурации системы. Программные реализации предоставляют более гибкие возможности. В качестве многоканальной НБ-станции записи звука современные программные средства являются достойной заменой своих аппаратных аналогов.

Изображение МГО1-треков и полей, в которых находятся прямоугольники с МГО1- сообщениями.Редактор типа . Окно редактирования, в котором изображение МГО1-нот строится по тем же принципам, что и перфорированная лента для механических пианино.Представление сообщений в виде списка.Представление МГО1-нот в виде обычного нотного текста.Управление громкостью, панорамой и другими параметрами МГО1-канала
посредством виртуального микшерного пульта.Управление темпом воспроизведения через специализированный редактор. Этот редактор может быть двух видов. В одном значения темпа представлены в виде числа, а изменения темпа — в виде списка чисел. Редактор темпа другого типа является графическим : темп моделируется горизонтальной линией, при увеличении темпа линия идет вверх и т. д.
7. Оперативный перенос информации из одной песни в другую благодаря возможности загружать несколько проектов (песен, аранжировок) одновременно.8. Импорт/экспорт МШ1-файлов и файлов других форматов. Облегчает обмен информацией с другими секвенсерами и МГО1-плейерами.9. Автоаранжировка. Возможность создавать музыкальные партии на основе заданной аккордовой схемы.10. Логический редактор. Редактор, который выбирает и редактирует МГО1-сообщения на основе логических алгоритмов. Например, сделать все ноты «до» первой октавы четвертными триолями.11. Редактирование сообщений. сообщения содержат не музыкальную информацию, а команды для настройки различных блоков и модулей МГО1-устройства.

Среди модулей, предлагаемых сегодня пользователю, реализованы как традиционные способы обработки звука (эквалайзер, компрессор, ревербератор), так и уникальные (имитация редкой модели синтезатора, намеренное
обеднение записи и др.) Некоторые модули используют центральные процессоры компьютеров, в то время как другие требуют наличия дополнительных плат со специализированными процессорами. Несомненными преимуществами модулей являются: низкая цена по сравнению с аппаратными аналогами, способность оперировать со звуком внутри компьютера и малый. Подключаемый модуль(набор эффектов) размер модулей, что позволяет их продажу, обновление, а также распространение демонстрационных версий посредством Интернет. Все модули можно условно разделить на две группы: работающие в реальном времени и предназначенные для обработки файла. Модули первой группы по принципу действия напоминают процессоры эффектов: на вход подается исходный сигнал, на выходе получается его обработанный вариант; все происходит в реальном времени и без изменения изначальной записи. Модули второй группы больше похожи на функции обработки компьютерных программ, их применение производит изменение непосредственно файла. Во многих программах есть возможность предварительно прослушать в реальном времени результат применения модуля второй группы на небольшом участке файла.