Производство рекламы|

«Музыкальная мощность», называемая также «паспортной», «максимальной шумовой», «продолжительной» и т.д. — мощность в определенном диапазоне частот, которую громкоговоритель выдерживает на реальном или широкополосном шумовом сигнале без повреждений на протяжении некоторого заданного времени;
Пиковая (максимальная кратковременная) мощность — мощность, которую выдерживает громкоговоритель на шумовом сигнале на протяжении короткого импульса (от 0,01 до 1с.) без повреждений; Частота основного резонанса — частота, при которой возрастает до полного максимума полное электрическое сопротивление катушки. Так электромеханическая система на определенной частоте реагирует на подводимый электрический сигнал;
Добротность электромеханической системы громкоговорителя показывает степень инерционности системы, как механической, так и электрической, и определяет скорость затухания свободных колебаний монитора; Номинальный диапазон частот — частотная область, в которой работа громкоговорителя удовлетворяет нормируемым требованиям; Среднее звуковое давление — давление, развиваемое в определенном диапазоне частот и в определенной точке звукового поля при подаче определенной электрической мощности;Неравномерность АЧХ — разность между максимальным и минимальным давлением в номинальном (или, при необходимости, в каком-либо ином) диапазоне частот. У громкоговорителей хороших фирм не превышает 3-4 дБ; Частотная характеристика — графическое изображение предыдущего параметра;Направленность — изменение давления при отклонении от рабочей оси на определенный угол при неизменном расстоянии от центра; Коэффициент гармоник — (обычно третья гармоника) выраженный в процентах уровень гармоник (нелинейных искажений), появляющихся при подаче на громкоговоритель чистого синусоидального сигнала (в котором никаких гармоник, естественно, нет);

Студийные акустические системы подразделяются на пассивные (собственно мониторы) и активные мониторы, то есть содержащие встроенный усилитель. Подобное сочетание (активные мониторы) имеет немало преимуществ. Объединяя акустические системы с усилителем, производитель может точно согласовать их параметры (сопротивление, выходную мощность, коэффициент демпфирования и т. д.) для оптимальной совместной работы.
В продакшн-студии, кроме студийных мониторов у звукорежиссера, как правило, имеется пара дешёвых некачественных акустических систем — бытовых колонок. Они служат для того, чтобы звукорежиссёр мог всегда проверить, как будет звучать сводимая им фонограмма, например, на радио. Такое сравнение звучания фонограммы на акустических системах разного качества делается постоянно в ходе работы, когда по окончании сведения нужно быть уверенным, что продукция будет одинаково звучать на любом воспроизводящем устройстве. В противном случае может получиться так, что на хороших акустических системах фонограмма будет звучать без недостатков, а на бытовых звуковоспроизводящих устройствах — неудовлетворительно. Микрофоны.Любой микрофон — это преобразователь, трансформирующий одну форму энергии (акустический звук, вызывающий колебания воздуха) в другую (электрический сигнал).Несмотря на разницу в устройстве разных типов микрофонов, все они преобразуют звуковые колебания в электрические по сходному принципу: мембрана (диафрагма) микрофона воспринимает и передает колебания звукового давления элементу, осуществляющему их преобразование в электрический сигнал.В настоящее время наибольшее распространение получили три основных типа микрофонов — динамические, конденсаторные и ленточные.Наряду с конструкцией микрофона одним из важнейших показателей является характеристика его пространственной направленности. Графически ее изображают в виде диаграммы направленности в горизонтальной плоскости.

По характеристике направленности микрофоны делятся на три основных типа: ненаправленные, двусторонне и односторонне направленные.Ненаправленные микрофоны с одинаковым уровнем воспринимают звук с любого направления. Рабочей областью ненаправленного микрофона является сфера, а его диаграмма направленности представляет собой окружность, как это показано . Двусторонне направленные микрофоны обладают одинаковой чувствительностью как с фронтальной, так и с тыльной стороны. Диаграмма направленности напоминает цифру «8», что видно.Односторонне направленные микрофоны чувствительны только к звуковым волнам, приходящим с фронтального направления. Их диаграмма направленности представляет собой кривую, носящую название «кардиоида» и действительно напоминающую форму сердца . Кроме направленных микрофонов, существуют еще и остронаправленные. На рис. показана диаграмма направленности такого микрофона, описываемая суперкардиоидой.Помимо конструкции и диаграммы направленности, микрофоны имеют ряд значимых параметров, которые, как правило, отражены в их технической документации. К основным электроакустическим параметрам, которые необходимо принимать во внимание при определении или оценке пригодности микрофона, относятся:Номинальный диапазон частот, в котором сигнал на выходе микрофона может быть зарегистрирован. Чем он шире, тем выше класс микрофона. С этим параметром тесно связана неравномерность частотной характеристики, т.е. разность между максимальной и минимальной чувствительностью микрофона в пределах номинального диапазона частот. Чем меньше неравномерность и ровнее кривая чувствительности, тем лучше микрофон.

Чувствительность микрофона — отношение выходного напряжения к звуковому давлению, выражается в милливольтах/Паскаль (мВ/Па). Измерение чувствительности стандартизировано, оно производится в условиях действия прямой звуковой волны (т.н. «свободное поле») на частоте 1000 Гц. Более высокая чувствительность микрофона означает, что при одинаковой громкости звука он производит более сильный сигнал (выше напряжение), чем микрофон с более низкой чувствительностью. В результате лучше отношение сигнал/шум.Тесно связаны между собой такие параметры, как выходное сопротивление и сопротивление нагрузки, выраженные в омах и также измеряемые на частоте 1000 Гц. При этом сопротивление нагрузки должно быть, как минимум, в 3 раза больше, чем выходное сопротивление.Максимальный уровень звукового давления — измеряется в диапазоне средних частот и указывает, при каком уровне гармоники превысят 0,5%. Для профессиональных микрофонов это число достигает значения 140 дБ. Уровень максимального звукового давления указывает на способность микрофона выдерживать громкие звуки без искажений (до уровня искажений 0,5%).
Уровень собственных шумов микрофона (эквивалентный уровень шума) определяется как уровень звукового давления при отстутствии воздействующего звукового сигнала. Микрофон всегда производит некоторый шум. Уровень этого шума измеряется в децибелах, эквивалентно звуковому давлению, необходимому для получения сигнала такого же уровня. Отношение сигнал/шум высчи-тывается как разница между уровнем звука 94 дБ и указанным в таблице уровнем шума. Для профессиональных микрофонов составляет 20 дБ и ниже.Динамический диапазон микрофона — разность между двумя предыдущими параметрами.Паспорт любого профессионального микрофона должен содержать графики его испытаний — кривые частотной характеристики и характеристики направленности.

Микшерный пульт.Центральной частью любой студии является микшерный пульт. Сюда поступает звук со всех источников (микрофоны, магнитофоны, синтезаторы и т. д.), устанавливается громкость, расположение по панораме, уровень обработки эффектами и эквалайзером.
Традиционный микшерный пультстер-секции пульта располагаются органы управления общим, смешанным сигналом, возвраты с эффектов и подгруппы. Многие современные микшеры имеют стереоканалы, куда удобно включать стереовыходы с синтезаторов или с СЭ-
наковых каналов, каждый из которых имеет микрофонный предусилитель, регулировку чувствительности, эквалайзер, посылы на внешние эффекты, управление панорамой и громкостью.Существуют также линейные микшеры, не имеющие микрофонных пре-дусилителей и часто ограниченные в возможностях эквализации и посылов на эффекты. Их можно применять в качестве дополнительного пульта для микширования звуков с синтезаторов.
Любой микшерный пульт состоит из двух секций — входной и выходной. Входная часть пульта состоит из идентичных вертикальных линеек, которые называются входными каналами.Функции входного канала: подключение к пульту источников звука; управление уровнем громкости источника посредством фейдера; коррекция частотных характеристик источника с помощью встроенного эквалайзера; направление сигнала на выходы микшерного пульта и на приборы обработки сигнала.Входящий сигнал обрабатывается на пульте различными эффектами (компрессор, гейт, задержка и т.д.). Сами эффекты чаще всего выполнены в виде отдельных приборов и коммутируются с пультом посредством соединительных шнуров (см. описание устройств обработки сигнала ниже). Обработка первичного, «сухого» сигнала может вестись двумя путями: поледовательно и параллельно.

Применение последовательного принципа обработки предполагает, что исходный сигнал полностью заменяется обработанным, т.е. направляется из входной секции на прибор обработки и оттуда — на выход пульта. То есть сигнал отправляется на внешнее устройство обработки, а после него возвращается назад (такой способ подключения прибора обработки называется «установка в разрыв»).
При применении параллельного принципа обработки сигнал расщепляется на два канала: на первый канал подается изначальный сигнал, на второй — этот же сигнал, прошедший обработку каким-либо эффектом. Обработанный сигнал возвращается и смешивается с исходным сигналом (это называется воспользоваться «посылом/возвратом» микшера). Параллельный принцип позволяет смешивать «сухой» сигнал с его обработанной копией в определенных соотношениях так, что на выходе появляется возможность регулировать уровень (или баланс) эффекта. Устройства обработки сигнала.Устройства обработки сигнала осуществляют различные типы преобразований исходного звука. К типам преобразований можно отнести: динамические преобразования, когда изменяются амплитудные характеристики сигнала (компрессор, лимитер, гейт и др.); спектральные преобразования, позволяющие воздействовать на частотные составляющие сигнала (эквалайзер, кроссовер и др.); формантные преобразования, добавляющие в сигнал гармонические составляющие (психоакустические процессоры); временные преобразования, когда к исходному сигналу добавляются его копии (ревербераторы, задержка, фэйзер, флэнжер, хорус и др.), ряд специальных методов обработки звука. В настоящее время практически все
алгоритмы обработки сигнала имеют как аппаратное, так и программное (виртуальное) решение, поэтому характеристики, которые будут даны ниже, относятся как к конкретным физическим устройствам, так и к их программным аналогам.

Фильтрация производится, когда стоит задача изменить спектр звукового сигнала в определенном частотном диапазоне. В результате фильтрации происходит усиление или ослабление отдельных частотных составляющих спектра, полное подавление частотных составляющих в определенной полосе частот и т.д. Фильтрация реализуется с помощью различных устройств и алгоритмов. Общей характеристикой всех этих устройств является то, что все они являются частотно — избирательными. К числу фильтров можно отнести различные корректирующие и формантные фильтры, устройства по разделению исходного сигнала на несколько каналов по частотному признаку (кроссоверы), двухполосные или многополосные регуляторы тембра (эквалайзеры). Одним из наиболее известных и широко применяемых фильтрующих устройств является эквалайзер.Эквализация — самый эффективный и распространенный из существующих методов обработки звукового сигнала. Под эквализацией сигнала понимается его обработка, связанная с коррекцией тембра или амплитудно-частотной характеристики сигнала. Под амплитудно-частотной характеристикой сигнала понимается громкость определенных частотных составляющих звука. Эквалайзеры — устройства, способные понижать или повышать уровень разных частотных полос. При этом понижается или повышается относительный уровень разных гармоник сигнала, в результате чего мы в акустических системах слышим изменение тембра звука. Эквалайзер может оказывать как положительное, так и отрицательное влияние на определенные частоты звукового диапазона, т.е. усилять или ослаблять его частотные составляющие. При этом в результате изменения относительного уровня разных гармоник происходит изменение тембра звука.По принципу выделения обрабатываемых частот эквалайзеры бывают графические и параметрические.

Это управление динамическим диапазоном сигнала, т.е. характеристиками его громкости во времени. Прибор, контролирующий динамические характеристики сигнала, называется компрессором Работу компрессора можно уподобить управлению регулятором громкости, когда слишком громкий сигнал делается тише на определенную величину.Когда динамический диапазон (громкость) сигнала находится в пределах нормы, регулятор громкости встает в изначальное положение — прибор из активного состояния (идет снижение уровня громкости) переходит в пассив ное. Компрессор создает ощущение увеличения громкости звука, делает обрабатываемый сигнал ровнее, плотнее и ярче.
Каждый компрессор позволяет регулировать следующие параметры:1. Порог срабатывания — измеряется в децибелах. Позволяет установить уровень громкости сигнала, при превышении которого начинается его компрессия.2. Время атаки — измеряется в миллисекундах. Позволяет устанавливать скорость срабатывания компрессора (перехода из пассивного состояния в активное) после превышения уровнем сигнала заданного порогового значения .3. Время восстановления — измеряется в миллисекундах. Позволяет установить время выхода компрессора из активного состояния после падения уровня сигнала ниже порогового. Время атаки и восстановления устанавливается исходя из характера обрабатываемого сигнала, в основном, решающими оказываются его АБ8К-характеристики.4. Коэффициент компрессии — степень уменьшения уровня сигнала, находящегося выше порогового значения. Например, при установке коэффициента сжатия, равного 2:1, уровень обрабатываемого сигнала уменьшается в 2 раза .

Многочисленные модификации этого прибора могут обладать различными комбинациями других функций, таких как автоматическая компенсация общего уровня громкости , избирательная обработка компрессором различных частотных составляющих сигнала , управление работой компрессора посредством сигнала с других приборов .Гейтирование.В основу работы такого устройства, как гейт заложен тот же принцип, что и в компрессор автоматическое регулирование громкости в зависимости от динамических характеристик обрабатываемого сигнала. Для гейта также устанавливается пороговое значение, только в отличие от компрессора гейт обрабатывает сигналы, которые находятся ниже установленного порога, а не выше. В результате гейтирования любой сигнал, громкость которого ниже порогового значения, подавляется. Чаще всего гейт применяется для удаления из фонограммы побочных шумов, которые становятся слышимыми во время пауз. Основные параметры, регулируемые с помощью гейта, следующие:
1. Порог — определяет нижний уровень громкости сигнала. Звук, значение громкости которого ниже порогового, подавляется гейтом. Если сигнал превысил значение порогового, то гейт не оказывает на него никакого влияния.
2. Атака (аНаск) — измеряется в миллисекундах. При помощи этого параметра определяется время реакции гейта на появление сигнала со значением ниже порогового.
3. Удержание ) — время в миллисекундах, в течение которого гейт находится в активном состоянии, т.е. подавляет сигнал с низким уровнем.
4. Спад — время в миллисекундах, которое определяет скорость перехода гейта из пассивного состояния в активное, т.е. начинает подавлять сигнал. Важный параметр, т.к. его неправильная установка может или сделать звук ненатурально четким и отрывистым (при слишком малых значениях ) или размытым и нечетким (при слишком больших значениях этого параметра).5. Глубина — диапазон в децибелах, в пределах которого осуществляется гейтирование. Позволяет применять различные степени жесткости обработки сигнала.

Регулятор «Типе» позволяет выбрать для обработки желаемую часть спектра, информация о которой поступает в генератор гармоник, являющийся «сердцем» эксайтера. Преимущественно генерируется вторая гармоника как самая благозвучная и музыкальная. В результате применения эксайтера звук становится светлее, рельефнее, объемнее и богаче, обработанный дикторский голос становится выразительнее и, выражаясь рекламным языком, суггестивнее.Эффекты, основанные на задержке сигнала
Реверберация достигается путем наложения на сигнал его копий, причем интервал между временем задержки копий относительно друг друга настолько мал, что для слушателя оригинальный сигнал и копии звучат слитно.При осуществлении реверберации происходит имитация различных характеристик помещения, в котором звучит сигнал. Изменение параметров реверберации позволяет моделировать такие свойства помещения, как его площадь, объем, высота, длина, материал, из которого сделано покрытие стен, форму помещения. Таким образом, реверберация становится одним из основных и наиболее эффективных приемов работы со звуком при производстве рекламной продукции, поскольку позволяет звуковыми средствами передавать информацию, которую мы обычно привыкли получать зрительным путем. Применение реверберации разгружает визуальный канал восприятия, позволяет повысить информативность рекламного сообщения.Реверберация связана с представлением о прямом и отраженном звуке. Прямая составляющая сигнала, или, как ее часто называют в профессиональной среде, «чистая», «сухая» часть звука — это то, что мы слышим непосредственно из источника звука, т.е. это те волны от источника, которые достигают нас, распространяясь по прямой.