Производство рекламы

Мультимедийные презентации

admin — Sun, 30 Nov 2008 17:00:00 +0000

Пленки для записей. В ходе демонстрации презентационных материалов иногда возникает необходимость дополнять свои пояснения непредусмотренными заранее комментариями в виде рисунков, графиков, диаграмм и т.д. Для оперативного вывода таких комментариев на экран существуют специальные пленки для записей. Запись на таких пленках может производиться смываемым или несмываемым фломастером. Естественно, что в зависимости от типа фломастера пленки можно использовать однократно или многократно. Пленки для записей могут поставляться в пачках, в виде отрывного блокнота или в рулонах. В последнем случае 15-метровый рулон полиэстерной пленки применяется вместе с барабанным приспособлением, обеспечивающим перемещение пленки.Программные средства подготовки и проведения компьютерных презентаций. Подготовить несколько рисунков и слайдов для презентации можно в стандартных текстовых процессорах, электронных таблицах и графических пакетах. При этом наиболее удобно использовать специальные программы для подготовки и проведения презентаций. Такие средства могут превратить скучную демонстрацию слайдов в многоцветное красочное шоу, привлекающее внимание аудитории.Большинство презентационных программ поддерживает звуковые платы, их работа связана с анимацией, звуком, видео и другими возможностями мультимедиа. Мультимедийные презентации играют все более важную роль в бизнесе. Сейчас большинство компаний используют в своих презентациях средства мультимедиа, которые все чаще заменяют статические графики или слайды.Крупные и мелкие компании нередко прибегают к так называемой рекламе «на дискетах». Практически все упомянутые программы позволяют «упаковать» презентацию на дискету и послать ее потребителям рекламы. Такие продукты обычно включают утилиту воспроизведения. С ее помощью неограниченное число пользователей сможет просматривать презентацию, при этом им не потребуется то программное обеспечение, посредством которого она была создана. Некоторые пакеты ограничивают размеры презентации одной дискетой, другие позволяют создавать многомегабайтные демонстрации, размещаемые на нескольких дискетах. Иногда готовая презентация записывается на другие носители, в частности на видеокассеты.

Средства построения графиков

admin — Fri, 28 Nov 2008 16:58:25 +0000

Подготовленный вариант презентации автоматически оценивается оптимизатором, который указывает характерные недостатки. Средства построения графиков имеют широкие возможности и позволяют представлять данные в самых разных формах. С помощью программы можно проводить сетевые презентации в режиме реального времени одновременно на 64 компьютерах.Хорошо выполненные шаблоны, мощные интерактивные средства и отличный модуль рисования обеспечивают быструю подготовку традиционного слайд-шоу. Имеется встроенный анимационный плеер и модуль для воспроизведения видеоклипов, но их позиционирование, а также настройка уровня звука довольно сложны. Слабые мультимедийные средства выводят за рамки профессиональных. Спецификация рекламной записывающей студииРабота со звуком в структуре производства рекламной продукции проводится на специализированных продакшн-студиях (рекламные записывающие студии). Как правило, такие студии представляют собой модифицированные музыкальные студии или находятся в системе технического обеспечения радиостанций, выполняя в данном случае также монтаж радиопередач. Технологические требования к оборудованию рекламных продакшн-студий определяются спецификой их деятельности — записью рекламного сообщения в исполнении профессионального диктора, оформлением этого сообщения с помощью звуковых эффектов и музыки, записью рекламных джинглов с привлечением исполнителей-музыкантов, звуковым оформлением видеоряда с рекламным содержанием. В большинстве случаев в рекламных продакшн-студиях идет работа над уже готовыми фонограммами, их микширование, обработка и редактирование, запись дикторского голоса, певческого вокала. В этой связи необходимо понимать разницу между технологиями работы рекламных звуковых продакшн-сту-дий и студий с другой целевой направленностью, например, музыкальных.Типовая рекламная записывающая студия состоит из аппаратной и дикторской. Запись рекламного сообщения (игрового, информационного, музыкального) производится в дикторской. Студия должна располагать как минимум двумя (в норме — четырьмя) конденсаторными микрофонами для записи дикторского голосаили нескольких артистов, что бывает нужно при создании рекламных игровых передач. Дикторская должна быть соответствующим образом звукоизолирована, чтобы обеспечить отсутствие призвуков помещения в записи.

Основное редактирование

admin — Thu, 27 Nov 2008 10:57:27 +0000

Как и в любой другой студии звукозаписи, центром рекламной записывающей студии является микшерный пульт, куда поступают сигналы со всех имеющихся источников сигнала и с которым связаны все устройства обработки, редактирования и записи звука на носитель. Необходимо наличие аппаратных процессоров эффектов, которые, совместно с программными возможностями обработки звука, позволяют «раскрасить», «оживить» звук как в реальном времени, так и в процессе его редактирования. Наличие каких-либо отдельных музыкальных инструментов (ударная установка, набор электрических и акустических гитар, звуковые модули и синтезаторы, ориентированные на определенный музыкальный стиль) не обязательно, ведь в функции рекламной студии не входит запись собственно музыки на профессиональном уровне. Если такая задача и возникает, когда, например, нужно записать оригинальный музыкальный джингл или корпоративный гимн, изготовители рекламы обращаются в специализированные студии, оборудование и персонал которых изначально ориентированы на определенный музыкальный стиль. Тем не менее, наличие таких музыкальных инструментов, как сэмплер и синтезатор, поддерживающие интерфейс, позволит во многих случаях создавать музыкальный звукоряд силами самой рекламной студии.Неотъемлемой частью рекламной записывающей студии является система цифровой записи на жесткий диск, снабженная необходимым программным обеспечением. Основное редактирование, коррекция, сведение рекламной продукции осуществляются при помощи компьютерных звуковых программ — аудио-редакторов, аудио-миди-секвенсеров, подключаемых модулей и др.Любая студия звукозаписи, в том числе и рекламная, должна иметь в наличии контрольные акустические системы, которые позволяют осуществлять контроль качества записи на всех этапах работы. Основное требование к контрольным акустическим системам — это естественность звучания и неокрашенность звука.Окончательный продукт — рекламный ролик, который отдается в ротацию на радиостанции или относится к заказчику, записывается на профессиональный носитель. Запись на носитель осуществляется при помощи специ-
альных рекордеров, а поскольку рекламной записывающей студии приходится работать с большим кругом партнеров, она должна располагать полным набором рекордеров, работающих с разными форматами носителей.

Динамический диапазон

admin — Tue, 25 Nov 2008 09:55:51 +0000

Одной из двух основных характеристик качества устройства, осуществляющего перевод непрерывного сигнала в дискретный (АЦП), является частота дискретизации (указывается в килогерцах (кГц). Это то количество измерений амплитуды сигнала, которое способно осуществить устройство за одну секунду. В современных устройствах для качественного преобразования аналогового сигнала в цифровой применяют частоты более чем в два раза превышающие верхнюю границу звукового диапазона: 44,1 и 48 кГц. А в новом формате компакт-дисков «БУБ» применяется частота сэмплирования 96 кГц. То есть за 1 секунду сигнал измеряется 96 тысяч раз! Во многих случаях (создание звука для мультимедийного приложения, запись голоса телефонного качества и т.д.) применяются меньшие частоты дискретизации, что позволяет сэкономить вычислительные ресурсы устройств и оперировать большими объемами информации. Общепринятыми в современной аудиоиндустрии частотами дискретизации являются: 8 кГц, 11,025 кГц (качество телефонной линии), 22,05, 24, 32 кГц, 44,1 кГц (качество СБ), 48 кГц (качество БЛТ), 96 кГц (стандарт БУБ).Второй основной характеристикой, характеризующей качество АЦП, является его разрядность сэмплирования (указывается в битах). Этот параметр указывает, с какой точностью происходят измерения амплитуды аналогового сигнала. Точность, с которой при оцифровке передается значение амплитуды сигнала в каждый из моментов времени, фактически определяет качество сигнала после цифро-аналогового преобразования. От этой точности зависит достоверность восстановления формы волны.Чем больше разрядов в числе, тем точнее записываются результаты измерений, соответственно, тем шире передаваемый динамический диапазон — т.е. максимально возможная разность между двумя сигналами разной громкости, воспроизводимыми в пределах одного отсчета. При расчетах 1 бит (разряд) приравнивается к 6,01 дБ, таким образом получается, что при 20-битном представлении сигнала его динамический диапазон равен 120 дБ, а при 16-битной разрядности динамический диапазон равен 92 дБ.

Характеристики качества звукового тракта

admin — Sun, 23 Nov 2008 08:51:03 +0000

В основном применяется формат 1, позволяющий хранить одно произведение в файле.Кроме М1Б1-событий, файл содержит также «фиктивные события» , используемые только для оформления файла и не передаваемые по ин-терфейсу-информация о метрике и темпе, описание произведения, названия партий, слова песни и т.п. Оборудование рекламной записывающей студии . Характеристики качества звукового тракта.Все устройства, входящие в оборудование рекламной записывающей студии, называются ее звуковым трактом. Под звуковым трактом подразумевается любое цифровое или аналоговое устройство или их совокупность, осуществляющие прием, преобразование и воспроизведение звука. Основные параметры, которые характеризуют качество звукового тракта или отдельных его составляющих, это: коэффициент нелинейных искажений, отношение сигнал/шум, амплитудно частотная характеристика. Коэффициент нелинейных искажений (измеряется в процентах). Является прямым показателем чистоты звучания. Характеризует степень, в которой устройство добавляет свои собственные призвуки к оригинальному сигналу. В идеале чистый сигнал (например, сгенерированная синусоидальная волна) не имеет гармоник, но в результате нелинейности звукового тракта, через который он пропускается, к исходному чистому сигналу добавляются дополнительные гармоники. Поэтому отношение уровня исходного сигнала к уровню побочных гармоник называют еще коэффициентом гармоник. Нелинейные (гармонические) искажения становятся отчетливо слышны, если их коэффициет превышает 3%. В ряде случаев этот показатель указывается для различных гармоник (на слух наибольшие искажения вносят нечетные гармоники высших порядков).У современной высококачественной аппаратуры коэффициент нелинейных искажений составляет десятые или сотые доли процента.

Вывод цифрового звука

admin — Sun, 23 Nov 2008 07:54:44 +0000

Следует отметить, что если в звуковом тракте есть цифровые устройства с разной разрядностью, то разрядность всей системы вычисляется по минимальному значению.Вывод цифрового звука осуществляется при помощи цифро-аналогового преобразователя (ЦАП), в англоязычном варианте , который на основании поступающих цифровых данных в соответствующие моменты времени генерирует электрический сигнал необходимой амплитуды. А в акустических системах этот сигнал преобразуется в звуковые волны, которые мы слышим. Аппаратное и программное обеспечение для работы со звуком тесно связано с понятием МГО1. Эта аббревиатура расшифровывается как цифровой интерфейс музыкальных инструментов, представляющий из себя систему требований к аппаратным и программным средствам создания и обработки звуковой продукции.Как международный стандарт система М1Б1 была принята в 1983 г. на конференции Национальной Ассоциации производителей музыкальной аппаратуры , в которой участвовали ведущие фирмы-производители электронной музыкальной аппаратуры.По сути М1Б1 представляет собой универсальный интерфейс, позволяющий элементам звукового тракта обмениваться между собой самой разнообразной информацией.Принцип М1Б1 состоит в том, что любые действия (нажатие клавиши на клавиатуре, манипулирование фейдером громкости на микшере, управление регулятором глубины эффекта в процессоре и т.д.) кодируются и описываются с помощью цифр. Оперируя набором стандартизированных М1Б1-команд (сообщений), система управляет всем комплексом приборов воспроизведения и обработки звука. Таким образом, поток М1Б1-сообщений представляет собой как бы «слепок» с действий исполнителя, сохраняя присущий ему стиль исполнения — динамику, технические приемы и т.п.

Выполнение команд

admin — Sat, 22 Nov 2008 14:53:25 +0000

Каждое МГО1-сообщение представляет собой число, определяющее некоторое действие и содержащее дополнительные численно выраженные характеристики этого действия. Например, действие «включить ноту», отвечающую следующим характеристикам: «нота Е4», «скорость нажатия клавиши — 127». Получивший такую команду синтезатор начнет воспроизведение указанной ноты и прекратит его только тогда, когда поступит следующая команда — «выключить ноту, обладающую указанными характеристиками».Выполнение команд может осуществляться как в реальном времени (например, при игре на синтезаторе), так и с помощью запрограммированной последовательности команд или секвенции. Для работы с последовательностью МГО1-команд созданы специальные устройства, имеющие как аппаратное, так и виртуальное воплощение — секвенсеры.В их функции входит запись и воспроизведение МГО1-партитур, отображение их в различных вариантах, редактирование как нот (транспонирование ), квантование, сдвиг фрагмента и т.п.), так и управляющих событий — смены инструментов, генерации серий значений контроллеров, имитирующих движение регуляторов, вставки и т.п.Существует несколько типов МГО1-информации, описывающих различные типы операций. При нажатии клавиши на динамической МГО1-клавиатуре производятся три сообщения, которые описывают исполнение ноты: (высота ноты), (скорость нажатия клавиши) и (длительность). Эти сообщения могут передаваться по одному из каналов в звуковой модуль, а могут направляться и в секвенсер, который запишет их в определенное место композиции. Такая группа сообщений, привязанная к одному из моментов времени композиции и каналу называется Еуеп1 (Событие). Надо четко понимать разницу между сообщением и событием. Устройства в МГО1-системе обмениваются сообщениями, но как только эти сообщения записываются в секвенсер, они получают два дополнительных параметра — время воспроизведения и номер канала — и становятся событиями.

Средство управления любыми параметрами

admin — Thu, 20 Nov 2008 16:52:20 +0000

Контроллеры — средство управления любыми параметрами МГО1- оборудования. С помощью контроллеров можно посредством сек-венсера управлять эквалайзерами, усилителями, процессорами эффектов и т.д. Также с помощью контроллеров управляют различными параметрами синтезаторов типа громкости или панорамы выбранного канала. Стандарт МГО1 предусматривает наличие 127 контроллеров, каждый из которых может принимать значения от 0 до 127. Но реально из них используется не более 20. Самые главные из них — это Уошгпе (громкость), Рап (панорама) и МойшаНоп (модуляция).Как и контроллеры, этот тип сообщений предназначен для управления различными параметрами синтезаторов или другого студийного оборудования. Однако «персонифицированы» , то есть они работают только в пределах одного конкретного устройства. Если контроллеры чаще всего используются в стандартных ситуациях (указать громкость и панораму на канале, выставить уровень посыла на эффекты, изменить частоту среза и резонанс фильтра и т.д.), то для управления процессорами эффектов, «глубинными» параметрами синтеза или операциями по обслуживанию инструмента применяются .Помимо стандартов на аппаратную часть и характер сигналов существуют стандарты на наборы синтезируемых музыкальных инструментов (тембров) и системы их нумерации. Ведущие фирмы-производители вводят эти дополнительные стандарты для того, чтобы партитура музыкального произведения (представленная в виде последовательности М1Б1-сообщений) без изменения переносилась на любой синтезатор, поддерживающий этот стандарт, и звучание партитуры было аппаратно-независимым.Так, стандарт СМ (Сепега1 МГО1), разработанный фирмой Ко1апй, регламентирует набор тембров (набор инструментов в музыкальных синтезаторах) и является на настоящее время основным М1Б1-стандартом, совместимость с которым обязательна для любых музыкальных устройств — компьютерных звуковых карт, звуковых модулей, электронных синтезаторов и т.д. В соответствии с этим стандартом СМ-синтезаторы должны иметь 128 мелодических инструментов с возможностью воспроизведения звуков разной высоты в каналах 1-9 и 11-16, а также 46 ударных инструментов на 10-м канале. За всеми инструментами закреплены номера.

Аппаратная рекламной записывающей студии

admin — Mon, 17 Nov 2008 16:49:07 +0000

Качественная аппаратура класса Н1-Р1 имеет стандартную АЧХ 20 Гц — 20 кГц, что соответствует крайним значениям частотного диапазона, которые в состоянии воспринять человеческое ухо. Если нижняя граница имеет значение большее 20 Гц (напр., 50-60 Гц), то в результате звук потеряет низкочастотную составляющую, будет звучать недостаточно «массивно» и «плотно». Если верхняя граница АЧХ находится ниже 20 кГц (напр., 16 Гц), то станет ощутимым недостаток высоких частот в сигнале, гармоник, создающих тембральную окраску звука, сигнал потеряет «яркость». Форма амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) — график зависимости амплитуды сигнала на выходе от его частоты при неизменной амплитуде сигнала на входе. Тракты с горизонтальной внутри частотного диапазона АЧХ называют частотно-независимыми.Аппаратная рекламной записывающей студии.Записывающая студия, предназначенная для записи рекламных роликов, состоит из двух комнат — дикторская и аппаратная. Желательно, чтобы высота потолков в помещениях была около 3-х метров. Для дикторской вполне достаточно помещения в 9-10 м2. Аппаратная должна быть просторной с площадью не менее 18-20 м2.Звукорежиссер должен иметь возможность видеть со своего рабочего места всех людей, находящихся в дикторской, причем как сидя, так и стоя. Обычно ширина окна равна 150 см, высота — 90 см. Нижняя кромка окна отстоит от пола на 95 см. Внешние стены общего помещения дикторской и аппаратной должны быть кирпичными или бетонными.Особое внимание уделяется звукоизоляции дикторской кабины. Покрытие стен несет на себе двойную функцию — изоляцию от внешних звуков и поглощение внутренних. Первая функция достигается установкой внутри помещения гипсокартонной «коробки» прикрепленной к стенам, полу и потолку только по периметрам каждой ее грани (вдоль углов стен, стен и пола, стен и потолка). При этом металлический каркас каждой грани и сами гипсокартон-ные листы не должны контактировать с плоскостью стен.

Рекламные продакшн-студии

admin — Mon, 10 Nov 2008 16:48:20 +0000

Пространство между стенами и гипсокартонной коробкой должно быть заполнено минеральной ватой. Таких коробок в помещении дикторской кабины должно быть две. Все звукоизоляционные покрытия могут крепиться к несущим конструкциям только вдоль углов граней. Крепеж в центральной части поверхностей будет нарушать звукоизоляцию.Аппаратная, в отличие от дикторской, не нуждается в столь тщательной звукоизоляции. Тем не менее, звучание контрольных мониторов не должно искажаться акустикой этого помещения. Контрольная акустика.Во всех продакшн-студиях используются акустические системы, называемые контрольными мониторами. Их задача — воспроизводить звук максимально реалистично, ничего не добавляя и не убирая. Контрольная акустика должна передавать звук без искажений, чтобы результат работы над фонограммой получился предсказуемым. В силу этих причин в студиях используются специальные контрольные усилители и мониторы, цель которых — максимально точная передача звука.Рекламные продакшн-студии, располагающиеся, обычно, в небольших по размеру помещениях, основывают свою систему контроля на мониторах ближнего (пеагйеЫ) и среднего плана. Использование небольших мониторов, близко расположенных к слушателю, позволяет снизить воздействие акустики помещения, поскольку звук, по большей части, достигает слушателя напрямую, без отражений. В крупных студиях имеются мониторные системы дальнего плана, но эти системы редко являются единственными и, как правило, дополняются мониторами ближнего или среднего плана (а иногда и теми, и другими).
Поскольку не существует динамика, способного воспроизводить с одинаковым уровнем все звуки частотного диапазона, в одной акустической системе используется минимум два динамика — для низко-средних и высоких частот. Исходя из количества динамиков, воспроизводящих определенный спектр частот, говорят о количестве полос в акустической системе. Для разделения частот внутри корпуса находится пассивный фильтр . Для кроссовера указывается полоса разделения — частота, на которой фильтр делит сигнал.